なんでもシネマ（９）
パニック・ルーム
９・１１米中枢同時テロはまだ記憶に生々しく、日本でも暴力が日常化してきている。それなのに大半の人は、この現代社会に疑問を感じないまま、その日暮らしに追われている。ジョディ・フォスターが妊娠を隠して体当たり演技をした「パニック・ルーム」（デイヴィッド・フィンチャー監督）は、現代社会の危うさを象徴的に浮かび上がらせる。
夫と離婚したメグ（フォスター）は、娘のサラ（クリステン・スチュワート）を連れ、マンションに移り住む。その夜、３人の男が侵入する。気付いたメグらは、緊急避難用のパニック・ルームに逃げ込むが、男たちの目的はパニック・ルームの床下に眠る大富豪の隠し財産だった。
侵入者は密室から母娘を引っぱり出そうとし、メグは娘の薬と助けを呼ぶために外に出なければならない。娘を人質に取られ、やっと連絡した元夫も巻き込まれて負傷する。でもメグは、そんな最悪の事態にもめげないで挑んでいく。
娘を守り抜く−がメーンテーマだが、メグはスーパーヒーローではない。事態の深刻さに取り乱し、逆に娘にたしなめられる弱さを持つ普通の女性をフォスターは好演している。
日本より治安が悪く、貧富の差が大きいアメリカ。富を持つ者はより過剰に自己防衛を図る。その結果が家の中の密室。暴力に備えたパニック・ルームが、その堅固さゆえに逆に侵入者の暴力をエスカレートさせるのは、余りにも象徴的だ。
３人の侵入者は当初、こそ泥だった。まだ入居者がいない空き家だから、簡単に盗み出しておしまい、のはずだった。ところが予想外の展開になり、３人の思惑の違いも絡まって、どんどん犯罪に足を踏み入れ、殺人さえも起こしてしまう。
人間が欲望に翻弄されて落ちていく哀れさとおかしさは、「ファーゴ」（ジョエル・コーエン監督）でも描かれた。借金返済のため妻の偽装誘拐を計画するが、手違いから次々に死者が出てしまうものだった。ここでは、落ちていく人間と対比される"普通の人たち"の穏やかな暮らしぶりが、事件のまがまがしさを救っていた。
「パニック・ルーム」では、３人組の１人、密室の設計者（フォレスト・ウイテカー）が、どんどん落ちていきながらも、母娘の命だけは奪うまいという最後の一線を譲らないところが、隠し味だ。
人間には善人と悪人がいるわけではない。状況に応じて悪人にも善人にもなるのではないか。落ちていく中で自分なりのモラルを守れるか…。「できる」と断言できない自分が歯がゆい。（直）
